在1946年，神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Bertil結(jié)束了環(huán)意大利的學(xué)術(shù)訪問(wèn)，回到了瑞典。他們?cè)诎腿麪?瑞士西北部城市，在萊茵河畔)的旅店房間里和火車(chē)上發(fā)生了爭(zhēng)吵，他們把食物扔給了窗外饑餓的德國(guó)難民。無(wú)意間，他們聽(tīng)到了幾個(gè)瑞典牧師關(guān)于婚姻的幾句妙語(yǔ)，最終他們兩人重修和好…… 在電影主題方面他延續(xù)了伯格曼早期電影當(dāng)中性別對(duì)抗以及對(duì)婚姻關(guān)系的質(zhì)疑。Rut和Raoul交往的失敗以及所導(dǎo)致的不育是劇中關(guān)系網(wǎng)的死結(jié)，而她后來(lái)和丈夫Bertil的結(jié)合又產(chǎn)生了Bertil原來(lái)的情人Viola的悲劇，這所有一切扭結(jié)在一起就像漩渦吞沒(méi)了生活中的激情。當(dāng)時(shí)伯格曼和她第二任妻子Ellen鬧離婚，本片可看作是伯格曼對(duì)婚姻的自況。 還有很重要的一點(diǎn)是，《三》是伯格曼早期電影的新嘗試，這部電影并不是由故事情節(jié)進(jìn)行推動(dòng)，而是用人物的心理狀態(tài)作為電影內(nèi)部節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合的離合器，密閉的車(chē)廂為人物的情緒主導(dǎo)發(fā)揮提供了大舞臺(tái)。這為他后來(lái)更深入的探索奠定了基礎(chǔ)。